El rodaje ha terminado pero ahora queda la posproducción. Es un proceso largo que cuenta con diferentes pasos técnicos que os voy a intentar contar con un lenguaje lo más sencillo posible.
Para tal menester me reúno con Alvaro Perales, Jefe de Posproducción de New Atlantis y que además es el encargado de coordinar a todos los departamentos implicados.
Le pido por favor que me lo explique todo muy clarito para que todos lo podamos entender.
Para no saturaros con información hoy os cuento algunos pasos y en la próxima entrada del blog, todo lo que falta hasta que la película está lista para emisión.
1. CAPTURA DE IMAGEN Y SONIDO
“Antes de montar hay que digitalizar todas las tomas de imagen y sonido y sincronizarlos”, me cuenta Alvaro.
A veces los sonidos se pisan: Por ejemplo, imaginemos a Rashid (Rafael Rojas) dirigiéndose a un grupo de señoras que están hablando en árabe. La conversación de ellas se puede grabar en otro momento y se puede añadir después para que todo se oiga claramente. Esto sería el WILDTRACK que son sonidos grabados independientemente para añadir a una escena. Puede ser ruidos de coches, de perros, de pájaros, de conversaciones..)” Me sigues Intrusa?” Yo asiento.
2. Una vez preparadas las secuencias, se pasa al MONTAJE.
Alvaro Perales
El montador va pegando secuencias siguiendo el guión al pie de la letra. Para que nada se pierda cuenta con tres partes; el de cámara, el de sonido y el del script. De esa manera va montando el esqueleto de la película y luego vienen los AJUSTES que se hacen siguiendo los criterios del director, Manuel Estudillo, para que la trama tenga el sentido que él quiere.
3. PASO A ALTA
Todas las imágenes fueron comprimidas para que no pesen y tengan buena resolución. Para el master definitivo se vuelven a capturar estás imágenes para que recuperen su calidad.
4. GRAFISMO Y POSPRODUCCION DE IMAGEN
Este proceso incluye el diseño de cabeceras, títulos de crédito y rótulos. Los rótulos son los que nos dicen por ejemplo; “Kabul, 12 de Septiembre de 2001″ o “Consulado de España en Kabul” para que sepamos situarnos en el espacio y el tiempo en el que transcurre la película.
Un ejemplo de posproducción de imagen en UN BURKA es que se van a añadir imágenes con efectos de cañonazos y unas cúpulas para dar más grandiosidad a la ciudad y que parezca Kabul en lugar de Marruecos.
5.ETALONAJE
Los colores originales de la imagen y la luz se pueden modificar para transmitir sensaciones o crear ambientes….y también para conseguir un equilibrio en las secuencias. Esto lo vemos en series como CUENTAME donde el color tira a un sepia verdoso para dar sensación de pasado. Los colores pueden hacerse más cálidos o más fríos según la escena y lo que se quiera trasmitir; miedo, frío, relajación, tensión…Por todos es conocido el poder de los colores para influir en un estado de ánimo. Este proceso está supervisado por Sergio Delgado, el Director de Fotografía.
Sala de Edición
Como veis hay mucho trabajo después de un rodaje. Hay que poner en su sitio las piezas del puzzle que formarán la película.
Agradezco a Alvaro cómo se ha desprendido de vocablos muy técnicos para contarme todo esto de forma que podamos entenderlo.
Queda pendiente que nos hable de todo lo referente al sonido de la serie. Para ello quiero también entrevistar a Eric Foinquinos el compositor encargado de la banda sonora de UN BURKA POR AMOR.
La verdad es que estoy deseando escuchar qué música será compuesta para la serie.
La Intrusa
gracias, intrusa, lo explicas de maravilla y haces que sea apasionante elgo que parece tan rutinario… me encanta leerte